在当下的文化消费岑岭
，多线结局的叙事方法在种种文艺作品中愈发普遍
，尤其是在“仙踪林”这样的奇幻文作中
，其一线、二线、三线等多重结局设计
，不但增加了作品的可玩性和互动性
，还极大地拓展了作品的艺术界限和观众的思考空间。然而
，这种结构庞大的叙事战略也引发了不少争议
，这主要体现在其对古板叙事的攻击、对观众心理的挑战以及对文艺价值的再界说等方面。 首先
，多线结局的叙事模式突破了古板的线性叙事
，给予观众更多的选择权和主动性。在“仙踪林”的故事中
，观众不再是被动接受故事情节的消费者
，而是通过自己的选择影响故事的生长和结局。这种模式极大地富厚了故事的可能性和观赏的互动性
，同时也使得每一次的寓目都可能成为一次全新的体验。 然而
，这种结构的开放性也带来了一系列的挑战和问题。首先是对古板叙事结构的攻击。在古板的单线叙事中
，故事由起而终
，作者对故事的控制相对完整
，观众角色相对被动。但多线结局的设置使得观众可以介入故事创作
，这在一定水平上削弱了作者的叙事权威
，故事的完整性和深度有时也会受到牺牲
，尤其是在某些结局选择并无法很好地维系故事逻辑时。 其次
，多重结局可能对观众的心理造成不小的挑战。在“仙踪林”中
，每个选择都可能导致截然差别的故事走向和结局
，这无疑增加了观众在选择时的心理担负。观众在享受选择的自由与权力的同时
，也可能会对是否做出了“正确”或“最佳”选择感应焦虑。别的
，这种模式也可能使观众在面对多个结局时
，感应难以满足
，始终在探求一个“更完美”的结局。 别的
，多线结局的叙事方法也重新界说了文艺作品的价值和功效。在古板看法中
，文艺作品往往被视为作者借以表达个人想法、情感和世界观的媒介。而多线结局使作品更像是一个开放的平台
，观众和作者配合加入到创作历程中
，作品的意义也在不绝地交互和变换中重新被界说。这种模式无疑增加了文艺作品的容纳性和多元性
，但也可能导致作品焦点主题的淡化
，因为过多的分支可能会削弱故事的主线和主题的表达力。-yqiowhebalsaa11美方宣布对华投资限制规则
，外交部：强烈不满
，已提出交涉